O anjo exterminador

O casal Leandro (José Baviera) e Lucía de Nobile (Lucy Gallardo) convidam seus amigos para um refinado jantar em sua mansão. Estranhamente, pouco a pouco os empregados vão deixando o local, onde deveriam estar trabalhando na festa que nem dá sinais de estar acabando. Todos estranham, mas as ações se limitam a comentários. Adentrando à madrugada, muitos dos convidados já se queixam passar da hora de terem ido. Os empregados já se foram todos, ficando apenas o mordomo com a difícil tarefa de se virar sozinho numa festa para mais de vinte pessoas. Ninguém arrisca ultrapassar a porta de saída. Com a inviabilidade de sairem durante a madrugada, todos são convidados a dormir na mansão. Os quartos são oferecidos, mas os convidados acabam por dormir naquele ambiente da festa, a sala. Todos estão confusos quanto ao porque das "escolhas". Os empregados não voltam para a mansão. Ninguém atravessa a porta. Os dias se passam e a situação fica precária. Falta água e comida. Com tamanha pressão, os personagens vão se revelando, mostrando seus piores lados, até então ocultos.
O Anjo Exterminador (El ángel exterminador, México, 1962 - 1 h 35 min) é um drama surreal extremamente realista. Não entenda realista como aquilo que é diretamente espelhado da nossa "realidade". O universo que bloqueia os personagens, assim como algumas situações são tipicamente surreais. O realismo está nas atuações verossímeis, nos diálogos e demais aspectos humanos. Há nessa obra tudo de mais bizarro que caracteriza a obra de Luis Buñuel (A bela da tarde). A diferença está no tratamento. Onde normalmente os elementos surreais eram imagéticos e explícitos, agora estão na situação, no desenrolar da ação. Não perdendo em nada a essência daquilo já feito para sua autra "maneira" de ser surreal.
Fazer que personagens não consigam sair de um ambiente é só o passaporte para o verdadeiro objetivo. Estão todos em "meio de cultura" se (des)conhecendo, se irritanto e vendo até que pondo há legitimidade, há verdade, nos relacionamentos que tinham até então. Casais se formam e outros se desfazem. Manias aparentemente comuns, como pentear os cabelos em um só sentido, são vistos como verdadeiramente provocantes para os personagens que estão saturados da "condição". O meio de cultura é a sala, mas quem seria o cientista que analisa as reações de suas bactérias ao adicionar substâncias?  Buñuel.
Além de inaugurar uma maneira de conduzir a trama diferente do que o diretor já tinha feito, há momentos de associação direta com outros trechos de sua obra. O pesadelo em que uma mão flutuante passeia pela sala enquanto quase todos dormem nos lembra imediatamente a obra de estreia de Buñuel com parceria de Salvador Dalí, Um cão andaluz. Além de inserção de símbolos de referência mitológica e bíblica, como é o caso das ovelhas que atravessam a sala, o urso que os amedronta e o retrato de anjo (exterminador) na porta do armário onde um casal se refugia para mais tarde morrer.
O anjo exterminador é denso. Nos assusta tanto quanto os mais pesados filmes de terror sem ter que recorrer a artifícios explícitos (como mais tarde fez Polanski em O bebê de rosemary). Está tudo num quadro ao mesmo tempo que não está. As inferências são infinitas. Alguns segundos de diálogos somados à atuação mais a luz planejada e o ângulo ideal são o suficiente para nos empedir de dormir.